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24 février 2046 今次，又要独自往来这地方，每次都不忘用镜头记录这个闪耀东方的声色场，日的光鲜，夜的糜乱。
依偎在女人身边，这男人，斜靠在出租车的后座上，爵士乐里，街灯掠过：“为了寻找丢失的记忆，人们去了2046。在那里一切都不会改变。但这是否真的，没有一个人知道。因为去了2046的人，没有人回来。”
香港这地方，不但是购物的天堂，还是用现代感和灰黄的色调构筑的一所精妙的地狱，爱情就是他所承受的刑罚。对，香港，他就是地狱里的男人。
萨特说：“他人即地狱。”加缪对此作出感性的解释：“每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。”然后，杜拉斯说：“爱情的本质是背叛。”对于这一点，王家卫的电影应该是最好的诠释。
他的爱情，曾经在一夜间逝去了。
从这个女人，到那个女人，记忆没有停止它的把戏，爱情成为报应，造就痛苦，促生地狱。这种痛苦，并不一定仅标注在花花公子的哲学书里。花花公子们会像“披头士”一样唱：“爱情有种在一夜间逝去的恶习。”
于是，他变得多情，若说多情会造成不忠，这种道德的玩意不值得去理会。但多情的人并非就不懂得深情，不懂得长情。与下一个女人在一起，更多的目的是为了忘记上一个女人——这是癌症般的逻辑。
在女人堆里翻滚时，让这男人呈出屈原在旷野里呼号般几乎是孤傲的姿像。这里面的做作却有感人的一面，因为它真的很绝望：性欲不属于爱情，爱情也不属于我。当做作成为刻意，就像你见到一个从一切细节上修饰自己，比哑巴还沉默的人，他暗中标榜的故事至少会令你好奇，并使他变得亲切。
渐渐的，他明白与其活在地狱里，不如遗忘。在遗忘里得到救赎。 爱情，本是这人世里至为利害的救赎，萨特说：“她即地狱。”
我们都在遗忘，而遗忘就是一种记忆。
我用影像记录这个男人，在从过去到现在开往未来的列车上，在开往2046的路上。
这个男人心有所属，我的心在何处？
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