我们无限地逼近了真相，真相却从不曾被我们了解。

 

　　在原子弹发明后不久，爱因斯坦曾说过，“除了我们的思维方式外，一切都改变了”。看过了话剧《哥本哈根》，我想它所改变了的，也包括了我们的思维方式。

 

　　一束明亮而圣洁的天堂白光从一扇被打开的门倾泻而出，身着纯白色衣服的三个灵魂——德国物理学家海森堡、他的老师与朋友尼尔斯·波尔、波尔的妻子玛格瑞特缓缓步出，浮现在淡蓝色灯光烘托下洁白的半圆型舞台空间里。“我们都已经死了。死了很多年了……但是，1941年那个秋天，他，海森堡，为甚么要来哥本哈根看我呢？” 他们的独白从一开始就把一个困惑，一个萦绕了半个世纪，一个解释了三十年，一个起始于1941年9月哥本哈根的困惑抛给了观众。“反正我们都已经死了很久了，谁也不会受到伤害，谁也不会背叛谁。”三个灵魂，在另一个世界对话，试图弄清楚一些搅扰他们后半生甚至连灵魂都不得安宁的事情，这些事情的核心就是哥本哈根谈话，那次谈话谁也说不清楚他们说了什么，连谈话者本人都搞不清楚，他为什么说，他们到底想要说些什么。于是，三个灵魂在另一个世界重聚，试图在这个世界里解开这个迷。于是一开场，这个戏便没有了正常逻辑的时空概念，没有了传统的叙事方式，戏剧应该有的线性情节逻辑、线性人物发展也都被颠覆了。另一扇门里，是金黄色的树林。从海森堡站在门口望向波尔，他们眼中友谊的灰烬重燃开始，全剧就在两扇门隔开的不同的时间和空间里、在破碎、断续、颠倒、重复的状态中展开了叙述。

 

　　“一个有道义良心的科学家应不应该从事原子弹的研究？”
　　“不要以为一个处在非正义国家的人民就不热爱他的国家”
　　“当你以每小时70公里的时速向下滑行，你是向左还是向右，或者思考着坠入悬崖？”
　　“如果知道跳入水中仍然无济于事，反而会让自己丢了性命，你还会跳入水中救人吗？”
　　“站在宇宙中心的人，他看不见的盲点，恰恰就是他自己！”
　　“世界的终极意义是什么，难道一切都归于无尽的永恒的黑暗？”

 

　　他们不断地重回1941年的傍晚，面对当年的困惑，但结果总是陷于迷雾，直到最后都没能找到确切的答案。整个世界就象是一个测不准原理下的不确定混沌体，永远都是在许许多多偶然性事件里随着时间的推进不可预见的发展改变着，永远不会停止。

 

　　戏剧开放式的舞台布景，给了我们无尽的空间去冥想；开放式的结局也给了我们无尽的空间去思索。对与错、生与死、地狱与天堂、正义与邪恶、虚幻与现实，戏剧质朴新颖的结构形式下，传达的是对整个人类的人文关怀和深邃的哲学思辨。

 

　　观看演出时，自始至终，我无法理清思路，只有很多残缺的思考片段。我想这就是一个好的戏剧吧，它能够激起观者的思考，唤醒观者某个深藏于内心的潜在意识。话剧最后的结局并没有告诉我们明确的答案，也许本来就不需要答案，需要的只是思考，答案，就在于我们每一个人思考的过程里。

 

　　另：昨天进场时，无意中发现坐在身边一同看戏的人竟然是人艺的著名演员杨立新，呵呵。

　　　　

　　看了金刚，悲壮！饱含深情的看了安最后一眼，当金刚那庞大的身躯在安的抽泣声中从帝国大厦赫然坠落并从回旋的画面上变得愈来愈小的时候，好莱坞又一次赚足了美眉们的眼泪；也再一次巩固了彼得作为一个地道的好莱坞式商业娱乐电影导演的王者地位！当然世上没有完美的东西，电影也不例外。有人评论说：安不可能爱上那个8米高的巨兽，因为当她离金刚少于十米的距离时，他早已被金刚浓浓的体味儿给熏倒了。还有人说：骷髅岛根本就是脱离现实的存在，没有任何科学基础，无法用现有生物学理论去解释那么多巨大的生物体如何在这个不大的岛屿上维持生物链的平衡，更不用说大自然是如何造就了这些个生物体了。不过，我看金刚最大的困惑到不是这些，因为娱乐无理，更没有什么标准。金刚本身就是幻想片，如果带着严谨的眼光去看这部电影，那一定会少了很多的乐趣。

　　我的困惑是：按金刚的身材，它的JJ一定也有一人多高吧，肯定很壮观，可为何我纵览全片贯穿始终，恁是没有看见金刚那硕大的%#&@#呢？：$

 

 

　　斯皮尔伯格说：他已为《世界大战》筹划了10多年——不错，这部本应永载史册的影片真的姗姗来迟了10年！

 

　　当天外入侵者者穷凶极恶施暴时，当蓝光扫过肉体灰飞烟灭时，当恐怖蔓延世界大地颤栗时，相信大多数陷入恐惧漩涡的观影者都确信最终正义一定会战胜邪恶的，那么就只有一个疑问存在了：实力这么悬殊，怎么PK？而当最后悬念解开的时候，却让大多数人怅然若失。这种非常规几乎无对抗性的结局一下子让惯性思维的众多观者无瘾了许多。

 

　　然而，还有谁会如此制作，如此背景，如此铺陈，竟只为了衬托一个家庭失败、一事无成的码头装卸工呢？在面对突如其来的绝世天劫时，他拂去灰烬，掩饰落魄，出于一种父爱的本能，保护着几近支离破碎的家庭，透过小主人公精彩的演绎，由一个失意的男人到伟大父亲，其形象渐渐在稚嫩的心灵转变并丰满起来。说到主人公，导演斯皮尔伯格并未落入俗套，将主角沦为威尔史密斯式的幽默健谈、文武双全、不管外星人和机器人一律痛扁的高大全美国式英雄形象来拯救世界，而是出乎好莱坞娱乐科幻片的常理，摒弃凭借恢宏场景营造的强大视觉冲击来勾魂摄魄的表现模式，少有娴熟高妙的特效手段，以及登峰造极的影音震憾，而是从人物喷张的情绪，紊乱的呼吸、无助的眼神、错愕的对话等细微处入手，用心良苦，设置场景，配以音效，逐步铺陈，营造出沁入内心深处的恐怖体验，并在地下室的那场戏中将恐怖的张力渲染到淋漓尽致。不愧为用电影语汇诠释影片意境与精髓的体验式大师、电影巨匠。

 

　　对长期以来童心未泯、一直致力于通过电影编织“宇宙中存在着友好的外星生物”童话的斯皮尔伯格而言，导演同样借《世》片中小主人公在恐怖中童稚飘散殆尽的眼神延续着斯式电影的一贯风格。从《辛德勒的名单》到《拯救大兵瑞恩》，从《少数派报告》再到《人工智能》，他依旧是那个一次次勇于探索人性深处、拷问灵魂、引致深思的伟大老顽童。影片中，杰伊的扮演者靓老汤不再帅气四射，而是像动作片中的布鲁斯威利斯一样肮脏邋遢，尽现小人物本色。被卷入末世浩劫的弱者，面对强者时唯一能做的就是本能的自我保护，父亲阻止儿子参军救国的举动也被导演高度尊重，从中也可见好莱坞影片的优良传统：将普通人的情感放在首位。还有，杰伊·费洛父子三人开车进入汹涌的人流，他们乘坐的汽车立即成了众人争抢的目标。逐步升级的流血冲突的过程，呈现着人性的丑恶：为了获取生存，人们会选择杀害别人……。

 

　　当《世界大战》的恐怖袭来，原来人类的心灵以及人类社会引以为傲的秩序其实非常脆弱，在如此强大的地外文明入侵面前，彻底崩溃了。而最后，外星人兵团居然被世界上最渺小的生物击败了，享受胜利果实的人类也失去了所有骄傲的资本：世界上，人类并非统治和保护地球的唯一力量！人类甚至比自认为渺小的东西还要渺小……恐怖气息渐渐散去，惊魂未定的人们依旧会问：同类题材中已有无数影片如《星球大战》、《黑衣人》、《独立日》……与这些影片相比，《世界大战》似乎并无似曾相识或雷同之处，他到底留给了我们什么？我不想去探讨本片与对现任政府的不满、反战情绪、亦或对“9·11”恐怖事件的创伤情结有什么联系或现实的背景意义，即使有人将斯大叔的《世界大战》拿来类比别人9年前的电影《独立日》，但大导演斯皮尔伯格依旧不失“电影皇帝”的气度。我想，如果《世界大战》能够引来思考，那么，就可以算一部好电影了。

 

　　总之，《世界大战》让世界打颤了。

PK后遗症

 

      超级女生终于落下帷幕了，最残酷的就是那一幕幕PK，尘归尘土归土，当曲终人散，一切喧嚣逝去，热情冷却时，PK却流行起来了。PK=Player killing，原指游戏玩家的一种对决游戏，随着超女的流行，PK竟演变成了一个日常词汇，在电视报纸杂志网络蔓延流行开来。

      PK到底是什么？
      PK就是比较，
      PK就是竞争，
      PK就是选择，
      PK就是希望，
      PK就是包容。
      想一想，其实我们就是在不断的PK中生存。

   

                                      一半是天使一半是魔鬼
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——关于外星人的电影畅想

 

      斯皮尔伯格的《世界大战》全球6月就已公映了，而中国内地要等到8月25日才上映。耐心点，别忙着看盗版碟。

      反正外星人不会告诉我们斯皮尔伯格的《世界大战》业已横空出世，不，确切地说，应该是从天而降。一场由火星人发动的亘古未见的战争降临在人类的头顶。火星人的杀伤力究竟多么巨大？由于影片尚未在国内上画，我们还无从得知，但从影片其中的一款海报看，就足以使人惊骇了，地球被一只狰狞的巨爪牢牢地攥紧，在这里，我们赖以生存的地球显得如此渺小如此无助，可说是完全被火星人玩于股掌之上了。

      在好莱坞，斯皮尔伯格被视作一个具有外星人情结的导演，在他的导演生涯里，他执导了不少表现外星人题材的影片，无一例外地对我们人类从未谋面的外星朋友含情脉脉，无论是那部赚取了无数观众热泪的《ET》，还是百折不回追寻外星生命的《第三类接触》，都传递了人类的爱心。可是这一次《世界大战》却彻底颠覆了他以往影片中的外星人形象，外星人成为邪恶的化身，成为黑暗力量的象征。

      事实上，到现在为止，还没有谁能十分肯定地证明外星人是确实存在的，也没有人能告诉大家外星人到底长得什么模样，他们是谁？从哪儿来？来访的目的何在？于是，目前为止，谁也不敢确信自己见过外星人，也许正是这个原因，我们的想像力才更加青睐这些未曾谋面的生命。其实，关于外星人的想像，许多国家的历史中都有所涉及。而自从科幻电影诞生后，外星人形象更是变得有声有色，这些银幕上的外星生命不外乎两种，要么是天使，要么是魔鬼。我们也不知道到底有没有科学根据，反正外星人不会告诉我们。

 

天使，或者魔鬼

      对于《世界大战》中外星人的狰狞面目，我们应该不感陌生，《异形》系列片中的外星生命，便是令人毛骨悚然，嗜血成性的怪物。也正是因为本系列片，异形成为面目可憎的外星来客的代名词。在施瓦辛格的《铁血战士》中，一艘外星飞船载着个杀人成性的丑八怪着陆地球，搞得亚马逊丛林成了它的狞猎场，一次只杀一个，慢慢消遣。而《异种》中的外星美女一旦原形毕露，便立时变为恐怖的异形。最近几年，重量级的作品当推《独立日》、《星河战队》、《黑超特警组》。但其中外星人的形象也令人不敢恭维，这些影片的道具师，都以把外星生命的外形搞到能把人吓倒为乐，而所展现的那些嗜杀成性的外星人也的确令人胆寒。而拍摄于2003年的《天兆》是少有的从正面探讨外星人的片子。片中的外星人给我们的感觉，与其说是有歹意不如说是好奇的成分更多。让我们奇怪的是他们怕我们居然比我们怕他们更甚。

      关于外星人，我有些自己的想法，也不知对不对，不妨说来大家听听。

      外星人既然远远超过我们的科技，一定文明程度也很高。我个人认为这应该是成正比的概念。英国哲人霍布斯描述原始社会人类是“所有人与所有人交战”的形态，但到了今天，多少国家都立法保护土著，保护他们传统的生活方式。这就是文明与蒙昧的区别。我很难想像，一个文明程度远超过我们的社会会比我们表现得更差。《深渊》中的海底外星人完全符合我心目中的外星人的形象。他们智慧，和平，有时还能开个玩笑（那个在舱内漫游的大水柱）。《第三类接触》中的外星人俘获人类，追逐汽车，的确是吓坏了居民。但他们只是出于好奇，并没有入侵的恶意。至于《火星任务》和《星际之门》中的那种外星人，我感到又太缥缈，已进化到几乎长生不老，要脱离实体而存在的地步了。我认为这对外星人过于神化了，太超现实了。

      我最爱的外星人题材电影还是斯皮尔伯格的《ET》和《第三类接触》。前者把外星人塑造成外表虽然丑陋，心地却极为善良且不乏童真的孩子形象，在流落地球躲避警察的绝境中，他和地球的小朋友结下了深厚的情意，这种情意不但超越了文化，也超越星际的界限，最后当ET搭飞碟返回外太空的家时，影片中的孩子流下了依依惜别的眼泪，观众心中也隐隐作痛。

      《第三类接触》是一部我个人认为最真实，最易认同的作品。片中的外星人对地球人的种种行为，完全可以用好奇和渴望沟通来解释。我们站在一个有意识、有个性的人的立场上来看，对不同的文明，尤其是和落后文明沟通时，出于本身的技术优势，肯定会做出一些让另一方恐惧的事。打个不太恰当的比喻，好比一个打预防针的医生在一个不懂事怕打针的小孩子眼中的形象。而且，片中的外星人大体身体结构上也跟我们差不多，大脑袋，修长的四肢，可能显示他们的文明程度之高以致头脑发达而四肢退化。我也更愿意相信，如果真有外星人来访的话，是跟他们一样的为和平而来，是来做科学研究的，是善意的来和我们沟通。即便偶尔还是会吓到我们。

      1989年的科幻影片《深渊》，就是放在今天来看，仍然引人入胜。这与导演詹姆斯·卡梅伦一贯的严谨作风是分不开的。他利用一座核电站拍摄的这部影片将我们带进了无尽的海底深渊，通过神话般的故事让每一位观众都在壮阔的海洋面前感到了自己的渺小。影片的特效也尽善尽美，逼真的海底奇观与外星人都在当时引起了轰动。尤其是片中的蛇形水柱，已成为经典场景，影片的故事亦是成功的因素之一，作为一名出色的导演和编剧，詹姆斯·卡梅伦从未让我们失望过。影片贯穿着男女主人公的爱情，同事间的友情，生与死的考验都不能动摇他们。我想可能正是由于这些，主人公最后才被外星人救起，也正如他说的“我们又有了新朋友”。

 

此刻是否有外星人打量我们？

      其实，不管银幕上的外星生命善也好，恶也好，美也罢，丑也罢，不管它们是天使抑或魔鬼，作为我们想像的产物，也都是我们自己形象的翻版，以及我们人类自身行为的投影。外星人依然音信渺渺，依然来无踪去无影。

      但是银幕之外，人们对外星生命是有是无的争论却从来也没有停歇过。当代人对于外星生命存在与否的争论，主要是两大观点。否认方认为地球存在生命的最主要条件是臭氧层、磁场和同太阳的距离，三者缺一不可，宇宙中其它星球极难同时具备“三要素”，况且至今尚未发现同外星人有关的确凿遗迹，也没有人真正见过外星生命。肯定方的依据是，人类至今已发现106个类地行星，极有可能存在原始生命。针对没人见过“外星人”的说法，他们驳斥为至今为止尚没有一种燃料能支持外星生命从其星球飞到地球，是“交通瓶颈”问题。

       虽然人类不确定外星人存在与否，但“普天之下皆朋友，天下朋友皆胶漆”仍是人们心中的愿望。科学家也以各种方式向宇宙发送友好的讯息，对于尚没有回音的缘由，普遍有四种猜测：一、选错发送频率，发错目标；二、外星生命尚未达到科技文明无法破译或生命太过短暂；三、存在外星生命的星球十分遥远，信息互动尚需时日；四、本没有地外文明。

      我常常怀有这些天真的念头，每当在美丽的星空下散步，我会忍不住打量那些迢遥而璀璨的星星，那一瞬间，我发现它们在我的凝视下，仿佛有了回应，也会眨着诡谲而好奇的眼睛。我在想，在那些要以光年计程的星球上，是否也会有一个散步着的外星人，此刻正将我们这个美丽的星球凝神打量？

 

相关链接

《地球停转之日》（美国，1951）

      高智慧外星人Klaatu乘飞碟来到地球，随他一起来的是一个具有恐怖力量的机器人保镖高特。他们提出制止战争的警告，愿意与人类进行和平交流，没想到反被地球人视作大敌。不过他们也不是好惹的，一旦被人类激怒，一样会做出可怕的事情来。岁月流逝，却掩不住本片的核心精神大放光彩。就连机器人高特的台词“不要炸飞这个世界”也成经典。这是影史上相当重要的科幻片转折点，其中许多元素其后无数影片引用或参考。

《异形1》（美国，1979）

      《异形》系列是美国电影史上最受欢迎、最卖座的科幻电影系列之一，是外星科幻电影的经典之作。《异形》第一部，对未来世界展开了极其大胆的想像，星际航船、休眠航行、电脑操纵都和现在的科技发展非常合拍。而影片最惊世骇俗的还要算是对外星生物的想象，正是它打开了人们对宇宙外星生命的全新遐想，和《星球大战》截然两样，或许这样的描绘更加科学或接近现实，这为后来的众多科幻电影中的外星人描写提供了一个新的蓝本。

《铁血战士》（美国，1987）

      美国中央情报局派出一支特种部队远赴中美洲拯救人质，由德治带领，他们在中美洲森林执行任务，竟遇上一个嗜血凶残、地球上从未出现过的怪物，他能够隐形，并可靠热感追踪猎杀人类，特种部队队员一一被这只怪物残杀，最后德治与怪物进行了一场前所未有的生死斗！

《独立日》（美国，1996）

      美国正准备热烈庆祝七月四日国庆日之前，外星舰队竟大举包围地球，并对美国几个大城市展开致命的攻击。于是智勇双全的美国总统号召世界各国共御外侮，将七月四日就变成地球的独立日。在电脑专家和黑人空军飞行员等人协助下，地球人对外星人展开全面反攻……

《天兆》（美国，2002）

      奈特·沙马兰是美国费城某小镇上一个普通的农场主，一天早上醒来，他和家人意外的发现自己的玉米田里出现了一串串庞大环状图案（最近的《恐怖电影3》也拿此开涮），看上去像是外星飞船降落的痕迹，很快全世界各地都传出了一夜之间出现神秘图案的消息，这正暗暗迎合了人们好奇心理：也许那是一群瘦长高个的绿色生物在报复人类对地球的大肆破坏……（锯木） 
 

 

徐克就象皇帝，穿了一件所谓的新衣服，却没有多少人肯说他是：光屁股！

      你是玉米、盒饭，还是凉粉或笔迷？

      今年夏天本来是要落伍的，可现在我也要赶一回心潮。
      早就听闻，超级女声是一个“低俗”的娱乐节目，连西西TV都颇有微词，我就决定见识一下。却发现，这个节目，不火到暴才怪！

      首先，正如某国媒体报道的，中国人从未被唤醒的意识，随着这档节目的行进，觉醒且爆发了。

      其次，一双看不见而又铁定要出现的大手，又要来摆弄、QJ一下迷意。就好比好动的甲虫，总是招来更多个蚂蚁，只是这个甲虫实在是太强大，怎么也不会败给蚂蚁的。

      再次，一如我所料，黑枪！在蚂蚁们愤怒而无助的时候，黑洞洞的铁管便真的被举了起来，出乎我意料的是，我原以为：这要是在国外……，不想，举枪的手和被瞄准的头都是国人的，国人啊！我还是赞成中国不能持枪合法化。

      还有，童话里的巫婆和公主，永远的正义与邪恶，意料中的透明与黑幕……，再加上有收费短信，试想想，除非你施舍，如果你为某个事物曾经投入过哪怕是只有一元钱，我断定，你遇到它肯定会再看它一眼，更何况，很多炒米们，为此都已经批发电话卡去了。泪流满面已注定，不死去活来，才怪。

      这个夏天糅合了这多是非啊。

      最后，你有真正发掘过自己的内心吗？

      答应我，看超级女声吧！